博客再不写，就真的废了。还是慢慢试着写回来吧。

话说在遥远的上个世纪90年代初，有一次我看《大众电影》（我居然曾经是这本杂志的读者，我的年龄和资历可谓呼之欲出）上采访周润发，发哥说“最想合作的演员是姜文”，“因为他实在演得太好了”。这段话让我大吃一惊，我当时的人生观是这样的，世界上最好看的电影是香港电影，世界上最好的演员是周润发。姜文何德何能，还让发仔最想合作？开玩笑的吧。

没多久姜文演了一部电影，叫［狭路英豪］，对手是万梓良。我极喜欢万梓良，他还有幸与我合过影，但他成了姜文的对手还是让我一度替发仔叫屈。那时我就有一种后来称之为“双雄”的情结，很希望内地最红的演员和香港最红的演员能贴身肉搏一回。

后来……日子真他妈光阴似箭岁月如梭，将近二十年后，周润发终于和姜文出现在同一部电影里，这部电影叫［让子弹飞］。

大家都知道了，［让子弹飞］是一部极其好看的电影，证据包括高歌猛进的票房，人流如织的影厅，豆瓣上的打分，时光上的影评，以及让所有人大笑不绝的“大哥，你是了解我的”。对于无数人的喜欢，我是完全赞同的。从电影院出来那刻，我曾经回忆了一下，上一次看到这么好看的国产片是什么时候，想来想去，终于发现自从徐克、李连杰和周星驰年华老去后，再也没看过如此带劲的国语片了。

要说这部电影的妙处，那得去影院看了才知道，最不济也得去豆瓣上看看影评——以我的智商和理解力，打死也写不出那些九浅一深曲径通幽的评论。作为一个非专业影迷，这部电影最吸引我的，是其匪夷所思的想象力，具体来说，就是故事本身的想象力，故事讲述方式的想象力以及台词的想象力。中国人不是一个很有想象力的族群（起码20世纪后半叶开始的中国大陆人集体丧失了想象力），中国电影也不以想象力见长（中国内地电影在国际上有点地位的，多数表达的是含混压抑的意味），在这样的背景之下，用不可思议的快感和横冲直撞的想象力武装起来的［让子弹飞］，成为了一个异类。

影片改变自马识途的小说，但与原小说基本毫无关系。如果本片能得100分，那原小说只贡献了5分。几乎所有的精彩都来自于姜文和他的团队的想象力——当然，葛老爷不动声色喜悲难分的表演也发挥了很重要的作用。这样一部电影，从头让人笑到尾，但没有抄捡任何网络现成的段子，演员表演虽不乏用力过猛的质疑，但绝对没有不着调的无厘头或者小丑式的自轻自贱。整部影片的血液里，流淌着一种叫黑色幽默的东西。而黑色幽默，正是我个人最热爱的一种智慧，这也正是我之所以吹捧这部电影的源动力。

不惭愧地说，我曾经比很多人更擅长黑色幽默，但随着各种乱七八糟事情的缠身，我色虽然更黑了，默却不够幽了。所以，“子弹”也飞击了我，让我在想，我的想象力哪里去了。

昨天看到一条微博将今年三大贺岁片兼容并蓄：“现在很多女同学，白天非诚勿扰，晚上让子弹飞，于是有了很多肇事孤儿。”这个充满想象力的段子起码道出了一个事实，“让子弹飞”其实就是让精虫飞。这部电影没有多少性场面，但性元素在国产电影里算是一大突破，而性的张力或者说男性荷尔蒙的气息，绝对为中国电影创造了一个新的标杆。我们能很明显地感觉到，这部电影的气质和姜文的气质如出一辙。这样的电影只能来自于姜文。

作为一个性取向正常的观众，我倒不觉得男性荷尔蒙气息饱满就意味着好看，只是觉得这部电影的出世可以告诉很多阴柔派的导演，站着也是可以把钱给挣了，中国电影也可以更阳刚更直接一点。

说到本片三大腕。我一直不欣赏姜文，他演来演去好像就在演自己。我不敢说他的演技不够好，只能说他的气场太强大了。昨天正好在电视里瞟了一眼［喋血双雄］，现在的发哥跟那时的发仔的差距不是一般的大，究其原因，要么是内地导演不太了解他，要么是他的爆发力已经丧失。葛优，其实我也不是多喜欢，但这部电影如果没有葛老，可能不会是一部完美的喜剧。葛优的气场远远不及姜文，但我突然发现他跟我热爱的梁家辉一样，也许镇不住别人，但镇得住电影。